Существует теория о том, почему режиссёр Кристофер Нолан разделил фильм «Оппенгеймер» на чёрно-белые и цветные сегменты. Многие считают, что цветные сцены происходят до взрыва бомбы, тогда как чёрно-белые — после. В интервью Total Film Кристофер Нолан раскрыл причины смены цветовой палитры в фильме. По его мнению, каждый цвет представляет собой разный аспект истории.
«Фильм объективен и субъективен — делится Нолан. — Цветные сцены субъективны, черно-белые — объективны. Цветные написаны от первого лица. Такого я раньше не делал. И не уверен, что так вообще кто-то делает».
Фильм рассказывает об «отце атомной бомбы» физике Роберте Оппенгеймере. В основу сценария, написанного самим Кристофером Ноланом легла книга «Американский Прометей: триумф и трагедия Дж. Роберта Оппенгеймера». Мировая премьера назначена на 21 июля.
Не совсем уверен об удачно этой идеи, разделения на чб и цветное, и приписывать к ней определенную логику повествования.. Как по мне сам зритель должен решать, где условно фильм субъективен,а где объективен.
Ну, ты же пытаешься приписывать автору творческий дальтонизм. Он художник и так видит. Если бы постоянно решал только зритель, то в ресторанах подавали пюреху с котлетами.
Не думаю что из-за цветовой гаммы зритель будет оценивать фильм иначе, скорее резкие переходы будут ассоцироваться с фрагментами которые происходят "до событий", т.е. в прошлом. Субъективно мне не нравится эта объективность, так как объективность тоже не всегда может быть на 100% объективна. Просто это мое субъективное мнение по поводу его "стиля". Эксперименты это хорошо, но мне лично это не нравится, пускай доплатят монтажеру, что бы он в двух версиях сохранил фильм.
Зритель сам решит. Ряд фильмов Нолана -- это эксперименты, как с формой, так и содержанием, за это его полюбили, признали. И уж точно он не собирается угодить чьим-то предпочтениям, потому что "готовит" в первую очередь для себя, заслужил. Кому-то зайдет, кто-то задумается, кто-то пройдет мимо.
И естественно данный фильм не нуждается в двух версиях, потому что это отменяет всю задумку или авторский посыл. Все равно что требовать переписать сценарий в угоду вкусу, иначе получатся те самые расхожие котлеты по госту .
да ладно, куча фильмов, где цветные и чёрно-белые сцены, тот же Список Шиндлера в конце цветной, а весь фильм чёрно-белый.
Список Шиндлера не совсем уместный пример, там эмоциональный контраст использовался иначе, было еще пару сцен с девочкой в красном пальто -- реперные точки данного фильма.
Но можно согласиться, что прием не новый. Может Нолан не совсем правильно выразился или его не так интерпретировали. Уж наверняка он знаком с работами Тарковского и его "Зеркалом" , где свет играет огромную роль. И там монохромность подчеркивала ту самую хронику или документальность. Еще раньше схожий прием использовал Клод Лелуш.
Кто не помнит - фильм "Иван Васильевич меняет профессию" начинается то же чёрно-белым.
Не особо люблю исторические фильмы, но этот, пожалуй, посмотрю.
Что-то подобное было в Лучше звони Солу. Только чб фильтром показывали события после Во все тяжкие.
Напиши что-нибудь небанальное)
лучше пернуть как медведь, чем предательски шипеть :)