40 лет спустя дефибрилляторного хаоса фильма "Нечто"

Шедевр Джона Карпентера остается одним из величайших ужасов всех времен, несмотря на устаревшие визуальные эффекты...

Джон Карпентер приобрел известность в Голливуде 1970-х годов, в эпоху, которая, хотя и породила современный блокбастер с «Челюстями», возможно, определяется сложными исследованиями персонажей, такими как «Крестный отец», «Таксист» и «Женщина под влиянием». Но вместо этого Карпентер создал целую серию работ, основанных на плотном сюжете, бинарных персонажах и технической точности. Сочетая чувствительность фильмов категории B с уровнем контроля Хичкока, пропитанные синтезаторами кошмары, такие как «Хэллоуин» и «Побег из Нью-Йорка», наполняют наши умы лихорадочным свечением. «Нечто» — это закрученный магнум опус, который исполняет свой грязный танец через все тропы и до сих пор остается одним из лучших примеров чистого мастерства спустя четыре десятилетия.

1982 год был таким экспансивным для научной фантастики; Ридли Скотт выпустил экзистенциальный нуар «Бегущий по лезвию», а Стивен Спилберг побил рекорды кассовых сборов своим зажигательным фильмом «Инопланетянин». В обоих фильмах есть своя изрядная доля больших идей и сентиментальности, но «Нечто» Карпентера рубит любую форму претензии косым подходом к чистому, неподдельному ужасу. Вольно адаптированный из новеллы Джона У. Кэмпбелла-младшего «Нечто из другого мира», фильм рассказывает о группе американских исследователей в Антарктиде, которых терроризирует причудливый инопланетянин, способный ассимилировать и, следовательно, подражать своим жертвам.

Как только начинается партитура Эннио Морриконе, нас охватывает пульсация ужаса. Зловещие синтоны напоминают нам о том, насколько важна музыка в фильмах Карпентера; метрономический, интуитивный, инкапсуляция повествования с несколькими нотами. Это также запускает один из самых эффектных вступительных актов в любом фильме. Мы так же сбиты с толку, как и наши американские друзья, когда к лагерю внезапно прилетает вертолет с кучкой «сумасшедших» норвежцев, стреляющих в мошенническую хаски. Но по мере раскрытия каждой мрачной детали — надвигающейся метели, сбитых коммуникаций, странного существа, найденного в лагере норвежцев — становится ясно, что мы имеем дело с угрозой, находящейся за пределами нашего понимания.

В моменты между желчью и скрежетом зубов Карпентер подвергает нас другому виду беспокойства - когда знакомое ставится под сомнение, солидарность группы и начинают появляться трещины. В таких фильмах, как «Нападение на 13-й участок» и «Туман», Карпентер жонглирует несколькими персонажами с разной степенью успеха. Грубость его повествования не оставляет много места для развития персонажей, и то же самое с ансамблем в «Нечто» — меня на самом деле не волнуют персонажи, которые умирают. Но, по крайней мере, у нас есть МакРиди Курта Рассела, действующий как наша привязь к некоторому подобию истины, как бы сильно это ни было. Показывая удивительно сдержанное исполнение, он единственный, на кого мы можем полностью положиться, но каждое выступление, несомненно, человеческое…

Каждый раз, когда вы пересматриваете фильм, вы видите здесь невиданную ранее деталь, новое откровение в одной из наводящих на размышления композиций Карпентера, новый слой седой атмосферы.